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    中國作家協會主管

    誰問槐花幾時開
    來源:天津日報 | 文 猛  2022年05月18日08:51

    沒有劉三姐、阿詩瑪這些情歌代言人的張揚,三峽情歌沒有山水桂林的山歌水唱,沒有彩云之南的飄逸婉轉,沒有黃土高坡的信天游地,但是連綿起伏的高山、陡峭險峻的高峽、奔流咆哮的大江、幽深茂密的山林、變幻無窮的雨霧,給了三峽這片土地無盡的渴望歌唱渴望吶喊的激情,他們需要宣泄,需要歌唱……

    說到三峽情歌,可能最為大家熟悉的還是那首《槐花幾時開》:“高高山上一樹槐,手把欄桿望郎來,娘問女兒啊,你望啥子,我望槐花幾時開?!被被ú幌衲档つ敲幢挤诺亻_,不像玫瑰那么嫵媚地開,含苞待放,羞羞答答,可心中那“槐花幾時開”的懷揣兔子般的心情卻是一嘟嚕一嘟嚕的愛意傳達。

    心中望郎來,口說槐花開,讓人覺得三峽情歌有些像多霧的三峽一樣含蓄婉約,其實不然,多霧的三峽并沒有給三峽男女霧一般的心思和性格,他們對愛的表達和歌唱如同巴蜀火鍋一樣麻辣滾燙,如同長江一樣奔放明快──

    我們聽他們唱誦愛情的情歌──

    櫻桃好吃樹難栽,小妹想郎口難開。做雙鞋兒送給你,郎若有心你快來……太陽出來照北巖,金花銀花落下來。金花銀花與妹比,不如賢妹好人才。

    三峽情歌好比那奔流不息的川江水,浪花滾滾都是歌。在情歌主題上,三峽情歌同神州各地的情歌一樣,無郎無妹(姐)不成歌,在極度張揚著男女之間美好愛情的同時,三峽情歌更有她獨特的“風景”。

    人們唱歌唱戲,總要搭個戲臺、搭個歌臺,或是有吊腳樓、木樓、竹樓之類的唱歌地標。三峽人不講究這些,他們唱山歌、民歌、情歌,不求大的排場、大的“陣仗”,隨便走到那個山坡坡、田坎坎、河邊邊、山腳腳,都可以放聲歌唱。就算什么都沒有,摘一片樹葉也要吹奏出那動人心弦的“木葉情歌”來:

    大山木葉難成對,只因笑郎不會吹。一直吹得木葉響,只用木葉不用媒!木葉聲聲木葉情,木葉就是好媒人。動情阿妹聽我說,后山叢林訴衷情!

    “什么時候才能和你說個話”──這是唱歌人最希望能知道的事情。也可能很快就能和心上人“說個話”,也可能一輩子都說不成話!那就只好又唱:

    太陽落坡坡背陰,天要下雨天難晴。麻雀去了山“冷清”,情妹去了好冷心!

    凄婉的情歌飄蕩在峽谷之間,空谷傳響,哀轉九絕,就是鐵石心腸的人,聽了也難免為之動容──

    于是,黃土屋中歌聲回過來了:茶山青青滿山芽,茶在山坡沒發芽。只要清明谷雨到,等郎摘來等郎掐。在幽深的峽江,在寂寞的山坡,情歌就有這般的魅力!

    三峽人唱情歌,完全是興之所至、隨心所欲,沒有什么框框套套,也沒有什么必須要遵守的“拿腔甩調”。他們可以一個人唱、兩個人唱、三個人唱,也可以一大堆人一起唱。男人可以唱,女人可以唱,七八十歲的老爺爺、老奶奶也可以唱。不過一般說來,男人總希望女人先唱:

    想唱情歌難起頭,木匠難修轉角樓。石匠難雕石獅子,鐵匠難打鐵繡球!要唱情歌妹起頭,菜子不打不出油。菜子也要油匠打,要唱情歌妹開頭……

    女人不會先唱,她們只需把前面的歌詞稍加改動即可:

    想唱情歌難起頭,木匠難修轉角樓……要唱情歌哥起頭,哥不起頭誰起頭?哥的情歌滿山響,哥的情歌快起頭!哥的情歌快起頭!快起頭……

    這樣一來,男人不好再推辭,只好再唱下去。男女雙方對唱,幾個“回合”下來,不唱到三更半夜、月亮落坡是不罷休的!這樣的對唱如果守著書本、咬文嚼字,早就心里發慌,口中無詞,招架不住了。爽快、簡單而且快捷的三峽情歌沒有那么多講究,他們并不知道什么比興之類的高雅韻味,他們追求的就是見景生情、有感而發。

    比如看到一掛青藤,他們唱道:入山看見藤纏樹,出山看見樹纏藤。樹死藤生纏到死,樹生藤死死也纏。

    看到一張桌子,馬上又可以唱道:一張桌子四角方,擺開桌子寫文章。寫個“長”字常來往,寫個“不”字不丟郎!

    看到小之又小的蚊蟲也可以觸景生情唱道:太陽出來“紅東東”,燕子出來追蚊蟲。蚊蟲落到燕子口,情妹落到郎懷中!

    不管是天上飛的還是河里游的,也不管是山上長的或是田里栽的,都可以隨手拈來,恰到好處,很快便能成為唱歌人釀造情歌的材料。

    如果說長江是三峽的動脈,那么三峽兩岸悠遠的情歌就是三峽的毛細血管,經過歲月的磨礪,仍張揚著裊裊情韻。隨著多元化生活的豐富多彩,隨著電視手機互聯網廣播等情感溝通和表達的快捷和明快,三峽情歌漸漸成為正在遠去的美麗風景,思緒中那動聽的音符、飛揚的情歌依然回響在三峽高遠的天空。

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