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    中國作家協會主管

    他的影像作品和他的詩是一致的
    來源:羊城晚報 | 邵風華  2022年05月16日15:36
    關鍵詞:于堅

    用詩人的眼睛,去觀察

    作為詩人的于堅,是那個我從中學時代就閱讀其作品,并從很多方面啟發了我的詩歌教師。于堅詩歌的氣息,他對于詩歌的思考和認知,以及詩歌構圖,與別人都不一樣。當他以第三代詩歌的代表詩人登上詩壇,出現在我們面前的時候,他就早已是一個完成了發育階段的詩人,于堅沒有詩歌青春期。他上世紀80年代初期的詩歌,關于尚義街的詩歌,他的第一本詩集《詩六十首》,到今天仍然難掩其卓越。他也寫作了漢詩里面最好的長詩,如《零檔案》《飛行》《海灘》《小鎮》等。我們還必須說到他那了不起的“便條集”,創造了一種詩歌的開放的、無限的可能性。

    作為散文作家的于堅,他拓展了中國散文的精神氣象和語言方式。什么樣的精神氣象:開放、寬闊。他的為天地立心的使命感,對于自然、環境、歷史、人文的切身切己的感受力,和修辭立其誠。他的散文的語言方式,基于詩意和想象的超越現實之上的某種混合型散文語言構筑方式,使他成為一個散文的文體家。比如他創作和發展了中國古典的“記”式散文,古文中有許多這種品類的文章,如柳宗元《小石潭記》、蘇軾《石鐘山記》,多為游記,而于堅發展了這種體裁。

    他不僅用筆寫作,還用照相機寫作。不管走到哪里,他都帶著他的萊卡黑白相機。用詩人的眼睛,去觀察;用詩人的心靈,去感受;用哲學家的頭腦,去思考。他的影像作品和他的詩是一致的。2018年的時候,在天津我們和于堅一起現場觀賞了他在歐洲獲獎的紀錄片《碧色車站》,我個人由衷喜愛那種影像的表達方式。

    一個敘述者的藝術之夢

    《密西西比河某處》是一個整體性的文本。我稱其為文本,是不想僅僅以長篇散文名之。在某個層面上,我個人更愿意將其作為一部小說來看待,來閱讀。小說的敘述者是一個來自東方的詩人,來密西西比某處,印證自己年輕時的一個藝術之夢。那里有惠特曼,有垮掉的一代,有安迪·沃霍爾,有東村的貧窮的先鋒藝術家群體,大學里隨時可遇到模仿嬉皮士打扮的詩歌教授……他曾將惠特曼認作是“一個中國式的才子,比王維豪放些,李白、岑參之類的人物,整日在山野水岸或者荒原大漠漫游”。我將之看作是于堅,或說敘述者的藝術之夢。

    可當他到來的時候,時代已經變了,密西西比河某處的紐約已經成了一個中產階級的天堂,一個聞名世界的物質至上主義盛行之地,別有諷刺意味的是,甚至有了一個以惠特曼的名字命名的豪華購物中心……我覺得這個意象很有意思,很有力量。

    我想起了菲茨杰拉德的杰作《了不起的蓋茨比》,也是發生在密西西比河某處,在紐約長島發生的故事。西部青年尼克來東部尋夢,見證了蓋茨比的輝煌,長島東卵村那座夢幻般的白色宮殿,又見證了他的衰敗和死亡,這部作品被認為喻示著美國夢的破滅。于堅的《密西西比河某處》在內在精神上有某種相通之處。

    當然,對于于堅這部作品,最合適的是我們在文體上將其看作是一部“散文體作品”,這里的散文體作品是與韻文相對的,除詩歌和戲劇之外的普泛稱呼。因為里面綜合了除韻文之外所有的敘事手段。他寫到的一些人物,如高彌、德羅的故事,即便摳出來單獨成篇,也是非常好的小說作品。而書中的一個重要人物,在紐約以畫像維生的詩人弗睿,也從另一個方面強化了我的判斷:他的原型是中國詩人呂德安,而于堅在這里隱去了他的真名,這也是一個小說化的方法。

    時空穿插寫出不同文化

    于堅的這本書,還有一個參照物:美國作家科爾森·懷特黑德的長篇小說《紐約巨塔》。他被我喜愛的已故大師級作家厄普代克稱為“天才作家”,但我得說,他的這部《紐約巨塔》遠沒有于堅的《密西西比河某處》復雜、有意味。懷特黑德的書中,沒有人物,如果有,也僅僅是作者作為一個觀察者、記錄者,而小說的主人公就是紐約。

    從這個角度來看,《密西西比河某處》的主人公與《紐約巨塔》一樣,就是密西西比河某處的城市紐約。它的過去,與當下。在它的過去與當下發生的種種事件,文化的、詩歌的、藝術的以及世俗的一切,都大量使用小說的手法寫出。出彩的部分俯拾皆是,比如寫從肯尼迪機場下飛機,在入境處的那位黑人婦女;作為紐約街頭畫家的中國詩人弗睿,弗睿的表哥;大學同學高彌……

    而敘述者,詩人于堅,通過兩地的時空穿插,回憶與當下交織,寫出了紐約的內在個性,也寫出了兩地不同的文化,更寫出了詩人的感受。通過對紐約的審視,實現了對自己的故鄉昆明的映照。

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