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    以個體命運展現農村變革的時代畫卷 ——評李天岑長篇小說《三山凹》
    來源:《中國當代文學研究》 | 何弘  2022年03月23日13:57

    內容提要:李天岑是南陽作家群的重要成員,其創作堅持“講故事”的傳統和“寫人”的傳統,追求情節生動、人物鮮活,突顯作品勸善懲惡的勸誡意義,形成了自己的特點?!度桨肌芬匀齻€發小的人生經歷為主線,通過個體命運的變遷反映改革開放40多年來中國農村的變革,是改革開放史和鄉村振興歷程的文學寫照。作品以豐沛的細節塑造人物,將筆觸深入到人物的內心世界,寫親情愛情、倫理道德,表現了當代中國人的精神巨變,是催人奮發向上之作。

    關鍵詞:李天岑 《三山凹》 鄉村振興 人物塑造 勸誡

    南陽是一個作家頻出的地方,遠如李季、姚雪垠等就不必說了,即使新時期以來,諸如喬典運、二月河、田中禾、周同賓、周大新、馬新朝、柳建偉、梁鴻等,都在全國有著廣泛的影響。南陽作家群是最早受到全國關注的地域創作群體,至今仍是在全國最有影響的地域作家群。

    李天岑是南陽作家群中的重要一員,他1979年發表短篇小說《多余的介紹》,創作可以說是和中國新時期文學一同起步的。在極具實力的南陽作家群中成長,李天岑的創作一開始就表現出很高的水準。他后來從鄉鎮基層開始,一步步成為南陽這個人口過千萬的大市的重要領導,主要精力放在了行政事務方面,文學創作的夢想被暫時壓在了心底。喬典運曾如此評價李天岑:“他的東西很不錯,有鄉土氣息,也很大氣,比較放得開。只是他現在做官了?!?

    從重要領導崗位退下來之后,李天岑壓抑已久的文學創作熱情再次噴發,繼出版中短篇小說集《找不回的感覺》后,連續創作了長篇小說《人精》《人道》《人倫》《平安夜的玫瑰花》等,近日又創作出版了反映中國自改革開放以來40多年來農村發展變化的長篇小說《三山凹》。

    《三山凹》以出生于20世紀50年代中期的三個發小為主人公,書寫他們自改革開放以來在不同性格驅使下不同的拼搏軌跡,以長達40多年的時間跨度,全景式地勾勒出當代中國農村改革開放、脫貧致富的恢宏畫卷,這是李天岑本人創作的重要收獲,也是南陽作家群、中原作家群創作的重要收獲,是中國作家為偉大時代留下的文學寫照,為建黨百年獻上的一份厚禮。

    《三山凹》獲得了《小說選刊》2020年度大獎。2021年4月17日,李天岑在頒獎典禮上發表獲獎感言時說,他不求寫出驚世之作,只求跟隨時代的步伐,做好時代的記錄者,貼近生活,貼近百姓,為人民大眾塑像;尊重讀者,了解讀者,善解讀者之意,寫出更受讀者喜愛的文學作品。應該說,《三山凹》在時代的記錄上,在當代中國故事的講述上,在人物形象的塑造上,都取得了突出的成績。

    改革開放史的文學寫照

    從新時期、新世紀到新時代,從改革開放到脫貧攻堅,從富起來到強起來,20世紀70年代末到現在的40多年,是中華民族歷史上值得大書特書的一個重要歷史階段。

    《三山凹》是對中國改革開放以來40多年歷史的全景式呈現。作品立足中國鄉村發展的現實,以生動的筆觸書寫自十一屆三中全會前后到十九大之后40多年來鄉村的變化,不僅有對中國鄉村改革開放、脫貧致富奔小康實踐的全面書寫,更將筆觸深入到人物的內心世界,寫親情愛情、倫理道德,寫出了人們精神面貌的巨變。

    多年來,用小人物寫大時代的作品很多,但成功的其實很少。特別是在網絡時代,我們對大國元首的活動、明星名人的生活瑣事、朋友的吃喝拉撒等,上上下下人物的一切似乎無所不知。但我們又好像失去了對社會、對世界的總體把握能力,對各行各業的運轉等一無所知。也許正因如此,當代文學的很多作品,把表現的重點放在了對復雜經驗、微妙情感、內心沖突的細微把握上,于是作品描寫越來越細致入微,細節也無比充實,但就是無法對社會有總體把握。相對而言,《三山凹》做得非常好?!度桨肌芬匀齻€發小40多年人生命運的起伏為主線展開敘事,在政治、倫理、情感的沖突中展開故事,全面書寫時代的變遷。三位發小,一個長期擔任縣鄉領導,一個是村支部書記,一個下海經商。三個人物的三種身份,從不同維度切入大歷史之中,涉及政治、經濟、社會的方方面面,確立了作品宏闊的格局,很好地表現了時代的變遷,并對一個時代的經驗進行了整體地概括。

    柳大林是恢復高考后的第一屆大學生。柳大林的命運正是因為高考制度的恢復而被改變。小說由此進入,書寫了高考恢復對中國社會各方面的巨大影響,一下子就把人物與時代的關系緊緊結合在了一起。正是因為高考,三個發小有了各自不同的命運軌跡,而他們命運的變遷,體現的其實是整個國家、民族、社會在改革開放時代的歷史性變遷。

    柳大林大學畢業以后,從秘書一步步成長為縣委書記??h級黨委政府,是一個承上啟下、落實黨和國家重要決策的樞紐。柳大林這樣一種身份,使作品一下子打開了表現空間。作品通過柳大林,真實描寫了縣鄉黨委政府的運轉情況,真實展現了中國縣鄉基層政治生態,更由此將改革開放以來黨的政策變化等清晰表現出來。同時,中國鄉村與外界的聯系也由此建立起來,使作品對40多年來中國社會的變革與變化書寫得更加充分全面、扎實深入。

    張寶山是一個為改變鄉村面貌而不懈奮斗的基層優秀共產黨員。他和大林一起參加了高考,夢想通過高考走出農村到更廣闊的天地有一番作為。雖然分數過了錄取線,但因為政審等原因,他沒能走進大學校門。但寶山沒有怨天尤人,也沒有自怨自艾,從此扎根農村,成長為村黨支部書記,帶領鄉親們一步步戰勝貧困,走向小康。因此,從一個更大的時空范圍來講,《三山凹》是一部表現脫貧攻堅、鄉村振興的作品。

    在中國共產黨成立百年的時候,中國人民實現了全面小康的第一個百年目標,取得了脫貧攻堅的最終勝利。表現脫貧攻堅的文學作品近年來非常多。但這些作品總體來說就事論事的多,就脫貧寫脫貧的多,相對來講給讀者的感覺像是在寫一場運動、一個活動,因而有單薄之感?!度桨肌吩谝粋€更長的時空維度中書寫傳統鄉村,顯示出作者對鄉村生活和人物的熟稔。作品以作者的家鄉南陽為背景,寫深厚文化滋養下人物的性格特征,寫鄉民思想觀念在時代大潮中的嬗變,寫他們如何在黨的領導下,通過不斷的努力,徹底消除貧困、將綠水青山變成金山銀山的實踐,既突出了脫貧攻堅的主題,又使作品顯得更有厚度,更為豐滿結實。

    白娃侯子耀是商品經濟時代“能人”的典型。盡管多少帶有一些臉譜化的傾向,但白娃在整部作品中是一個不可或缺的人物。白娃代表的是改革進程中的一股重要力量,是一個新興群體的代表。他自身存在道德瑕疵,性格中有投機取巧的偏好,但他們某種意義上是勇于改革的探路者,是敢于摸著石頭過河的人。中國改革開放取得重要成就,離開不開市場經濟的發育、發展,而白娃這個群體在其中是發揮了重要作用的。由于對規則、規矩的漠視,白娃在生機勃勃而又泥沙俱下的改革開放之初敢于打破陳規,先行一步。同樣由于不重視規則、規矩,在市場經濟體系確立并逐步規范之后,白娃未能及時調整自己去適應時代的變化,而是一味投機,甚至觸犯法律,走上犯罪的道路,終致走向毀滅?!度桨肌穼懗隽税淄薜膹碗s性,其實也很好地表現了改革開放中人和社會的復雜性。正是有了白娃這樣一個維度,《三山凹》對改革開放進程的表現才更為全面、更為充分、更為真實,作品也因而更為豐滿。

    通過大林、寶山、白娃及與其相關的眾多人物,《三山凹》表現了改革開放進程中政治、經濟、文化、社會各個層面的發展變化,描繪了從鄉村、鄉鎮、縣城到省會及深圳等現代都市的歷史變遷,是對中國40多年來發展的全景掃描,是一部中國鄉村的改革史,也是一部人民奮斗脫貧的創業史,更是中國農民的情感史、心靈史,是有溫度、有深度、有高度的當代中國故事,是新時期、新時代的《山鄉巨變》《創業史》。

    堅持講故事的傳統

    《三山凹》的一個突出特點是故事性強。作品開篇就是一個非常吸引人的橋段:大林要結婚了,發小白娃騎著自行車去迎親,卻把新娘拐跑了。人物的矛盾糾葛、情感沖突由此一下子展開,奠定了作品展開注重故事性、沖突帶有戲劇性的基調。

    2012年莫言獲得諾貝爾文學獎時,發表了題為《講故事的人》的演講。將作家稱為“講故事的人”當然并非從莫言開始。英國藝術評論家、小說家約翰?伯格(John Berger)出過一本名為“The Storyteller”的書,2009年廣西師范大學出版社以《講故事的人》為名將其翻譯出版。小說家從根本上說,就是“講故事的人”。中國古典文言小說的高峰是唐傳奇;白話小說的直接起源是話本,說史、說經話本形成了長篇小說,如《三國演義》《水滸傳》《西游記》;說單篇故事的形成了短篇小說,如《清平山堂話本》“三言二拍”等。歐洲早期的小說集《十日談》,收錄了10位年輕人為躲避瘟疫到佛羅倫薩郊外的小山上10天講述的100個故事。阿拉伯的《一千零一夜》,記述的是少女山魯佐德用講故事的辦法,吸收國王因愛聽故事而不忍殺她,在一千零一夜里所講的故事。從中外早期的這些作品可以看出,小說起源于說故事,小說家的前身就是說書人?!妒照劇贰兑磺Я阋灰埂犯请[含了用講故事完成對自我和他人拯救的主題。

    小說是一種敘事藝術,講好故事是小說的根本,小說意義的表達應該通過敘事來完成。當然,小說發展到今天,早已不再是單純講述故事那么簡單。特別是當代小說,瑣碎無意義的日常生活成為描寫的主要內容,故事被嚴重弱化,人物的內心生活成為表現的重點,小說家似乎已不再以講故事為己任。這樣的小說不能說不好,它在對人的精神世界、對人性的開掘方面確實取得了重要成就,但小說也因此變得精致化、精英化,離大眾越來越遠,讀者越來越少。畢竟,一個好的故事框架和精彩的講述對完成一部好的小說來說,仍然是最根本和最重要的元素。小說要想喚回大眾讀者,必須回歸講故事的傳統。

    李天岑的小說寫作一直堅持講故事的傳統,從《找不回的感覺》《人精》《人道》《人倫》《平安夜的玫瑰花》到《三山凹》,他一以貫之地把講好故事作為小說創作的基礎。李天岑在接受采訪時反復談到,“有趣”“有故事”是小說好看的前提。當作家要做有心人,要注意收集故事。他在各種場合,聽到有意思的故事和有趣的語言,就立馬用筆記下來,微信里看到好的內容也收藏起來。正是因為注重故事性,李天岑的小說才顯得可讀性強,生動感人。

    李天岑的小說注重講故事,但并非簡單如寫傳奇小說般構造離奇玄幻的情節,而是注重利用人物間的情感糾葛,設置環環相扣的矛盾沖突,以此推進敘事?!度桨肌芬源罅?、寶山、白娃三個人物相互交織的命運軌跡為主線,串起形形色色的人物,在政治、經濟、文化、社會等各個層面展開故事。這種結構方式避免了以單一人物為主人公推進故事帶來的單調感,使人物之間充滿了復雜的矛盾糾葛,故事發展具有更多可能性。更重要的是,表現空間因而更為開闊,對從小山村到現代都市的生活進行能夠全面展現,深入到社會生活的方方面面,作品因而更為豐滿。

    李天岑小說創作的另一個特點是矛盾沖突的戲劇化?!度桨肌返娜宋镌O置本身就體現了這樣的特點:寶山的媳婦、白娃媳婦是親姐妹,白娃的媳婦是大林的初戀。這種人物關系的設置,為作品戲劇化沖突的展開奠定了基礎。作品一開頭,發小拐走兄弟媳婦的橋段就富有戲劇性。此后隨著情節的展開,這樣的矛盾沖突不斷出現,比如白娃之死也是一個極具戲劇性的事件。細讀李天岑的其他作品,可以發現,設置戲劇化的沖突是其推進情節的重要手段?!度桨肌分?,《平安夜的玫瑰花》以夏玉蓮和武大樓的情感糾葛為主線,其間又穿插夏玉蓮與武小房、嬋樹林,武小房與謝凡、夏玉蓮,武大樓與夏玉蓮、劉翡翠等錯綜復雜的情感糾葛,如此多的矛盾沖突交織在一起,作品的戲劇化性就顯得極為明顯。

    對小說創作來說,很多人盡量回避戲劇化沖突,以免對作品的真實感產生影響。但李天岑卻將此類戲劇化的沖突描寫成反映時代特征的典型事件,加深了讀者對不同時代的認知、理解。像白娃拐走大林媳婦這個事件,初看感覺有些荒唐。但事情產生的原因是,大林沒有自行車,而白娃作為大林的發小,自己的父親有一輛自行車,自然要幫兄弟騎車接親。自行車是“文革”期間人的身份、地位的象征,白娃的父親是村支書,自然對黃花琴更有吸引力,白娃又是個生性浮浪之人,拐跑新娘似乎就成了當時環境下不難理解的事情。如此一來,作品描寫的這些事件,就有了扎實的基礎,雖然有些戲劇化,但不會讓讀者產生虛假的感覺,反而會有深刻的印象,有助于更好地把握時代?!度桨肌窂念^至尾,通過一件件事件的串聯、積累,將不同時代的特征準確地梳理出來,很好地表現了時代的變遷。

    細節的扎實、密集是李天岑小說創作的又一個重要特征。李天岑說:“小說靠好的故事立起來,我在寫每一個章節的時候,都要認真考慮幾天,力求每一章節寫出兩到三個出彩的地方,在出彩的地方,寫出好的真實的細節。我感受最深的是,有好的細節,有精彩的情節,故事就能夠跌宕起伏,富有感染力。故事可以虛構,但細節不能編造,必須真實,才能打動人?!?《三山凹》的寫作建立在作者扎實的生活積累上,比如寫到白娃接親時騎的是飛鴿自行車,黃新月跟白娃一起做生意買的是一輛飛鷹自行車,白娃做生意后買了輛130汽車等。這都是那個年代具有標志性的物品,在還原歷史場景時有著非常好的效果?!度桨肌愤@樣的細節密度很大,尤其是矛盾沖突一個接一個。橋段密集是現代電視劇、網絡小說常用的手段,為的是保持作品以讀者足夠的吸引力。但集中閱讀的時候,可能會讓人有透不過氣的感覺。對于小說寫作來說,敘事保持適當的張弛,作品才會顯得更為靈動,也能給讀者留下回味思考的空間。

    注重人物形象的塑造

    李天岑小說創作注重人物形象的塑造。他的小說某種意義上講是基于鮮活的人物形象完成創作的。賴四是李天岑塑造的一個成功的人物形象。賴四最初是李天岑在中篇小說《賴四偷婚》中塑造的。后來,李天岑覺得意猶未盡,中篇小說的表現不夠充分,以此為基礎創作了長篇小說《人精》,之后又陸續創作了《人道》《人倫》,完成了“人”字三部曲,成為其重要的代表作。賴四之于李天岑,正如“活鬼”侯七之于張宇,奠定了他們作為作家成功的基礎。李天岑在談到賴四這個人物形象時說:“生活中的那些人物總活躍在我心里,不把他們寫出來,他們就如一只小兔似的在我心里踢騰,撞得我吃不下飯,睡不著覺,像賴四這個人物就足足折騰了我六、七年,只有打開心靈的門扇讓他們躍然紙上方能安生?!?這段話清楚地表明,李天岑的小說創作是以人物形象塑造為基礎和核心的。

    賴四是新時期文學人物畫廊中的一個重要形象,是改革開放時期走出農村、走出土地、走進城市、走進市場的奮斗者的典型。二月河如此評價賴四這個人物形象的價值和意義:“《人精》中通過主人公賴四的經歷,表現出了新的人文思想。賴四是城市淘金部落的成功者,他是農民,本質上又不是農民,既有農民的遺傳基因,又帶有新興階層鮮明特點,其中蘊涵的變革意義現今不可估量?!?通過人物來表現時代、反映時代精神,是李天岑小說創作一貫的追求。賴四因此具有重要的時代意義的人物。南陽作家行者在談到賴四時說:“賴四的人物形象,反映了一種時代精神,是時代精神的一個高度代表,通過他這個人物,折射了中國幾十年的發展變遷?!?其實在《人精》創作之前,二月河就注意到了這一點,他在為《找不回的感覺》作序時專門談到了《賴四偷婚》:“我認為這篇小說看似通俗,主題其實很嚴肅,反映的‘時代’潮很有代表性,既有新興民族企業家卓絕特異的創業精神,波譎云詭的創業史,也有他們‘精神流動’的軌跡趨向,懷著作家對這一重要新社會階層的深沉思索。天岑貼實人性,貼實真實生活,貼實現實潮流的自覺性,一目就能了然?!?由此可以看出,從生活中發現故事,用故事表現人物,用人物的精神裂變體現時代變遷,是李天岑小說創作的重要特征。

    注重人物形象塑造的特點在《三山凹》中同樣得到充分體現?!度桨肌啡姹憩F40多年歷史的全貌,但作者還是把筆墨主要放在人物身上,把人物推到前面,通過人物間的矛盾沖突和命運變遷來表現時代?!度桨肌芬匀齻€發小的交集來結構小說,表現的重點是三個人物的命運,通過人物情感、心理、精神的變遷表現政治、文化、時代的變遷。

    柳大林是作者傾注情感較多的一個人物。他的身上多多少少帶有作者自身的印記,他們都由農村青年、基層干部逐步直到重要領導崗位。正因如此,作者對柳大林情感、心理的把握就更為真實、準確。將柳大林與柯云路《新星》中塑造的李向南進行對比,會發現兩位作者在塑造人物時的著眼點有很大的不同??略坡穼⒋罅抗P墨花在了政務活動、官場斗爭上,突出李向南大刀闊斧的改革精神。李天岑則更多寫柳大林在政治原則與親情、友情沖突中的內心活動與處理辦法。一般小說描寫官場,常常把重點放在所謂的爾虞我詐、不擇手段向上爬甚至泯滅人性等,把厚黑學表現到極致?!度桨肌穭t塑造了一個有理想追求、堅持原則、主動作為、積極為人民服務又不悖世情倫理的領導干部形象。在現實政治生活中,像柳大林這樣的人物才是各級官員的主流,柳大林可以說是中國基層官員的典型代表。李天岑正是因為有切身的體驗和感悟,才能將柳大林這個基層官員的形象塑造得親切、真實、可信,表現得生動、深刻。

    張寶山是作者著墨最多表現最為豐滿的人物。張寶山厚道、仗義、克己利人、心胸開闊,為改變鄉村面貌傾心盡力,是為脫貧致富不懈奮斗的優秀村支書的典型形象。張寶山這個人物很容易讓我們聯想到柳青《創業史》中塑造的梁生寶。如果說梁生寶是新中國成立初期時代需要的理想農民形象,張寶山則是新時期、新時代需要的理想農民形象。他們體現了不同時期農民對黨的政策的高度理解、認同和執行,表明了黨作為人民利益的代表,和最廣大群眾的密切關系。張寶山這個人物塑造的成功之處在于,作者寫出了他的純粹、干凈、忠誠、擔當,而又絲毫不讓人覺得虛假、脫離生活。這樣的人物,總能給人鼓舞、給人信心、給人力量,文學為實現中華民族偉大復興中國夢提供精神鼓舞的作用和價值,由此得以具體體現。

    白娃身上有賴四的影子,帶有鮮明的時代印記,書寫改革開放的歷史,繞不開這樣的人物。也許之前曾在賴四身上做過充分的開掘,李天岑在寫白娃時,沒有更多寫他們在改革大潮中利用自己聰明才智進行的奮斗,而是更多表現了他道德上瑕疵的一面、人性中丑惡的一面、生活中無賴卑劣的一面。像白娃這樣的人,改革開放之初有很多,如果在發展中及時完成自身的變革,就能隨時代一起發展進步,如果放任自己,原本的問題和缺陷就會不斷放大,最終走向毀滅?!度桨肌匪茉彀淄捱@個形象,在表現改革開放之初市場經濟逐步發育的同時,揭示了時代變遷與人物精神裂變、社會變革與人物自身革命之間的關系,具有重要的認識價值。同張寶山的純粹并不讓人覺得虛假一樣,白娃自身存在很多缺陷,但作品寫出了人物內在的豐富性,盡管白娃之死帶有戲劇化的成分,但這個人物總體同樣讓人覺得非常真實。

    三個主人公之外,《三山凹》在配角甚至出場很少的人物刻畫上,也都極為用心。王春寶是“鐵三角”之外作者表現較為充分的一個人物。他最初抗拒改革,在自己南下深圳打工的過程中,完成了思想轉變和自我轉型,堅定承擔起帶領村民共同富裕的責任。王春寶這樣人物的塑造,極大地豐富了作品的內涵,拓展了作品的表現空間。包括像曹一寬這樣出場不多的角色,作品也刻畫得極為認真細致生動,把一個縣城基層公職人員寫得栩栩如生,讓人感覺他就是生活在身邊的熟人。

    《三山凹》總體來說是一部以多位“男主”為表現重點的作品,但作者同樣精心塑造了一系列女性形象,如黃花琴、黃新月、閃紅紅以至杜麗莎等都表現得真實、充分。黃花琴體現了在物質和精神雙重貧窮情況下面對誘惑的迷失,黃新月表現出依靠自身勞動改變處境的努力與奮斗,閃紅紅則展現了面對新事物的開放心態和大膽進取,麗莎是完全不同文化背景下現代女性的代表。這些人物的現實表現和內心生活,都與社會發展的歷史邏輯、真實處境、文化氛圍高度契合,從而很好地以個人命運的軌跡體現出時代的變遷。

    揚善懲惡的勸誡意義

    注重教化作用,是中國文學的重要傳統,白話小說、戲曲尤其如此。李天岑小說創作的一個重要特點是繼承了中國白話小說、民間文學、戲曲的傳統,突出作品的教化作用,引人向善。發揮勸誡作用,引人求真,教人向善,誘人尚美,是李天岑小說創作的自覺追求。談到《人精》《人道》《人倫》時,李天岑說:“三部書之間的人物和故事毫無關系,但有一點相同,都帶有‘勸誡’的意思?!?在此后創作的《平安夜的玫瑰花》中,這個特點同樣表現得非常鮮明。

    《人精》寫了賴四張世發從坑蒙拐騙發財到幡然醒悟后反哺社會的過程,更以一曲《醒世歌》表達了世人真誠的規勸?!度说馈吠ㄟ^馬里紅與路安韜、司馬凱對色誘的不同處理,通過游海與喬葉子的曖昧關系等,表達了戒色的觀念?!度藗悺吠ㄟ^張萬順不擇手段向上爬卻因為嫖娼而身敗名裂的故事,表達了戒色、戒貪的勸誡思想?!镀桨惨沟拿倒寤ā穼懮虉?、官場、情場,體現的是戒色、戒貪、戒驕的理念。夏玉蓮不斷靠出賣色相攫取利益,幡然悔悟后開始了自立自強的新生活;武大樓靠家傳手藝致富,開始追逐美色,驕橫淫逸,終致人去財空;嬋樹林是一名清正的干部,卻經不住美色誘惑,終于連命也搭了進去。作品通過這些人物,表達了明確的警世、醒世意義。同時通過謝凡等具有積極意義的人物,表達了對人生正向的勸勉。

    《三山凹》的勸誡意味雖不像前幾部作品那么明顯,但作者引人向善的創作理念依然表現得十分清晰。作品中三個發小不同的人生軌跡、不同的命運走向,總體說來體現了中國人傳統的善有善報、惡有惡報的觀念。白娃有違倫理道德、法律法規的種種作為,終于為自己招來了牢獄之災;出獄之后,白娃感受到了人情的溫暖,在對過往的痛悔和重獲自由的開心中猝然死去。白娃的結局,顯然是作者懲惡勸善意圖的體現。白娃之死代表做惡的終結和向善的新生。最后,小說以大團圓結尾,也符合中國讀者傳統的審美期待。

    追求喻世、警世、醒世、勸世的價值,李天岑小說中人物命運、人生軌跡的走向,就自然帶有一種刻意設計產生的戲劇化特點。這與多數當代小說的創作有所不同??傮w來說,當代小說更注重對于在極端情況下的人性探索。特別是20世紀80年代以后,中國小說創作開始“向內轉”,更注重對人物精神世界的探索,以至于發展到作家競相表現人性的灰暗、丑惡,把道德視作偽善的面具,絲毫看不到善與光明。在這種觀念影響下,揚善懲惡的作品被認為膚淺、缺乏深度,戲劇化的處理被認為是背離真實的編造。如此一來,文學引人向上向善、給人精神鼓舞的作用自然大打折扣,甚至適得其反。

    當然,簡單灌輸式的說教會影響作品的文學品味,過多戲劇化的情節會影響作品的真實感,這是小說寫作應該注意的問題。李天岑的小說雖然在矛盾沖突上有戲劇化的特點,但放在事情發生的具體環境中并不讓人感到突兀。其勸善的理想主要是在人物命運的變遷、不同人物的對比中實現,特別是作品以豐富的細節、接連不斷的橋段推進故事,極大增加了作品的可讀性,作者的創作意圖可以較好地通過故事得以實現。這樣對于弘揚正能量,有重要的意義。

    對于文學作品注重教化可能帶來的問題,李天岑有著清醒的認識。他堅持要使勸誡巧妙地體現在作品中,如果讓讀者有“被灌輸”的感受,表明作家的寫作水平和技巧還有待提升。但無論如何,作家不能因此放棄對自身責任的承擔,傳遞正能量是作家的本分。因此,李天岑堅持以人民為中心去創作,認認真真寫群眾的故事,寫群眾愛看的故事,寫富有藝術感染力的故事,給讀者以鼓舞和啟迪,給人們以力量和信心。

    《三山凹》是在建黨百年、全面建成小康社會實現第一個百年目標之際創作的全面反映中國農村40多年發展變化的優秀長篇小說。作品以通過小人物的命運變遷,以生動的故事和豐沛的細節,展現了一幅恢宏壯麗的時代畫卷,以勸善向上的創作追求給新時代人民奮斗新征程提供精神鼓舞,是文學為實現中華民族偉大復興中國夢做出的具體貢獻。

    注釋:

    1 6二月河:《序》,《找不回的感覺》,李天岑著,作家出版社2005年版,第1、2-3頁。

    2蘇瑜:《〈三山凹〉為時代留下獨特影像》,《鄭州日報》2020年10月22日。

    3李天岑:《找不回的感覺?后記》,作家出版社2005年版,第276-277頁。

    4 5《南陽日報?社會早刊》2006年10月23日。

    7李天岑:《人倫?后記》,河南文藝出版社2012年版,第311頁。

    [作者單位:中國作協網絡文學中心]

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