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    中國作家協會主管

    ZUO JIA YIN XIANG

    01吳爾夫:那個懸而未決的世界

    吳爾夫的小說從誕生之日起,就是讓讀者忽略情節和人物的——按照吳爾夫的說法,那是“他們”的套路和手法。當時的評論家們,關注的是“意識流”,是文體實驗,是她那些可以用賦格、對位法等音樂名詞描述的文本結構。

    01
    波伏瓦:從《女賓》到《形影不離》

    “人生讓我發現世界如其所是”,《巴黎評論》的采訪中,波伏瓦說,“年輕時我以為探索世界是去發現美好的東西……我先是一點一點,然后是越來越多地發現世界上的不幸?!?

    來源:澎湃新聞|余春嬌   
    02蕭伯納為什么要撒這種謊呢?

    從某種(悲劇性的)意義上說,他的人生就是由不斷地陷入愛情而又失去愛情的一連串事件構成的。更不幸的是,他本人對于愛情極為重視,正如他的自白:“愛情之于我始終是至關重要的,甚至可說是我唯一的大事”。

    02
    司湯達的心理描寫是那個時代的巔峰

    從某種(悲劇性的)意義上說,他的人生就是由不斷地陷入愛情而又失去愛情的一連串事件構成的。更不幸的是,他本人對于愛情極為重視,正如他的自白:“愛情之于我始終是至關重要的,甚至可說是我唯一的大事”。

    來源:澎湃新聞|吳靖 
    03狄更斯的文學成就

    很多著名藝術家生前窮苦潦倒、憤世嫉俗,直到死后才為世人理解和肯定,查爾斯·狄更斯卻不一樣,他是“時代的寵兒”:在世時其作品就在維多利亞時期的英國、歐洲大陸乃至大西洋彼岸的美國引發巨大反響;文學評論家、學者和讀者對狄更斯的喜愛與贊美,從他的青春時代開始,一直持續到今天。20世紀初,他的小說作為第一批優秀世界文學作品被譯介到中國。

    03
    狄更斯的文學成就

    很多著名藝術家生前窮苦潦倒、憤世嫉俗,直到死后才為世人理解和肯定,查爾斯·狄更斯卻不一樣,他是“時代的寵兒”:在世時其作品就在維多利亞時期的英國、歐洲大陸乃至大西洋彼岸的美國引發巨大反響;文學評論家、學者和讀者對狄更斯的喜愛與贊美,從他的青春時代開始,一直持續到今天。20世紀初,他的小說作為第一批優秀世界文學作品被譯介到中國。

    來源:人民日報|劉紫云 
    04杰克·凱魯亞克:燃燒的時代

    燃燒,然后死去,這是凱魯亞克的一生。他在《在路上》中寫道:“我一生都喜歡跟在令我感興趣的人身后,那些有點瘋狂的人,瘋狂地生活,瘋狂地表達,瘋狂地渴望被救贖,同時渴望一切,不知疲倦,不落俗套,他們不停地燃燒,燃燒,就像驚人的能連射迸發的黃色煙火筒,如蜘蛛穿過星際,在天空中央你會看見藍色的中心光點砰地爆裂,所有人都不禁驚呼?!?

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    杰克·凱魯亞克誕辰:燃燒的時代

    燃燒,然后死去,這是凱魯亞克的一生。他在《在路上》中寫道:“我一生都喜歡跟在令我感興趣的人身后,那些有點瘋狂的人,瘋狂地生活,瘋狂地表達,瘋狂地渴望被救贖,同時渴望一切,不知疲倦,不落俗套,他們不停地燃燒,燃燒,就像驚人的能連射迸發的黃色煙火筒,如蜘蛛穿過星際,在天空中央你會看見藍色的中心光點砰地爆裂,所有人都不禁驚呼?!?

    來源:澎湃新聞|高丹 劉興林
    古爾納新作《來世》中的歷史書寫

    在歷史的過程層面,古爾納注重其特殊和復雜性,用空間化的歷史去映照個體的身份困境和選擇的矛盾;在歷史的敘述層面,古爾納結合“大”“小”歷史并進的敘述方式,用戰爭的殘酷去反襯群體生存的力量;在歷史的認識層面,與歐洲中心主義話語的進步史觀不同,《來世》體現了一種循環的歷史觀。

    來源:《外國文學動態研究》|余靜遠2022/4/24
    《我親愛的伊內斯》:一個西班牙女人與智利的誕生

    或許正因為此,羅貝托·波拉尼奧就稱伊莎貝爾·阿連德是“寫手”(escribidora),而不是“作家”(escritora)。伊莎貝爾·阿連德對波拉尼奧也沒有什么好的評價,她覺得這個人“從來不會說誰的好話”。有鑒于他們倆的緊張關系,我在我的書架上從不把這兩位智利作家的作品擺在一起。

    來源:澎湃新聞 |張偉劼2022/4/12
    《藝想》:閱讀,文藝地療愈

    阿莉·史密斯的《藝想》融文學虛構和學術隨筆于一體,以第一人稱“我”的敘述口吻,講述愛人離世后,“我”久久沉湎于哀傷,無力自拔,最后憑借閱讀,慢慢走出悲傷孤獨的黑暗隧道,重見天日,回歸正常生活的歷程。

    來源:文藝報|陳姝波 2022/4/6
    女性的“歡喜”為何總被污名化?

    通往“歡喜”的路途坦蕩又自然,女權主義激發女性自我意識的覺醒,清除傳統加在女性身上的束縛、貶損和污名?!鞍l生在一個女人身上最糟糕的事情,恰恰就是迎合男性的思想,欣然且虛榮地將自己看作一個被追求的獵物,一樣被渴求的物件,一份需要保衛的財產?!?analogon)。

    來源:中國作家網|劉鵬波  2022/3/29
    科塔薩爾:現實主義短篇小說和幻想短篇小說

    我有一項愛好,就是犯罪學。一旦有空閑時間,我就會讀很多犯罪學方面的書,因為我覺得這門科學打開了人類變幻莫測的心理世界,展現了心靈的深淵和溝壑,而我們無法通過其他途徑 認識這一點。

    來源:文學報(微信公眾號)|科塔薩爾   2022/3/28
    《流亡者的夢》:人生百態的短暫敘述

    無論是沉重的死亡、暴力和戰爭主題,還是開放式、出人意料的結局,曼波在主題和藝術手法上的處理都恰到好處。人心的悲喜、矛盾、悔恨、遺憾與怒火在幾個故事的平實講述與意外結尾中被淋漓盡致地展現,那些看似簡單的生活片段蘊含著人類情緒的高峰低谷,透露出人性、人心的復雜多樣以及人情世態的殘酷悲涼。

    來源:澎湃新聞|孟夏韻 2022/3/15
    機器能否替代人類?

    經歷倫理頓悟后的克拉拉拒絕替代喬西,以積極的行動者姿態,竭盡所能拯救其于死亡的邊緣,為人類對自身以及對非人類所理應承擔的倫理責任提供了道德警示。由是說來,“機器能否替代人類?”并非是一個有待機器人回答的問題,而是一個人類在人工智能時代所必須應對的問題。對該問題的回答不僅是一個科學選擇,更是一個倫理選擇。

    來源:《外國文學研究》|尚必武    2022/3/21
    為喬治·佩雷克式的鬧劇一辯

    在很大程度上,它就像個一氣呵成的即興之作,仿佛是喬治·佩雷克在喝酒的時候寫下的,甚至,你完全可以想象一下這樣的場景:他站在酒吧里的小舞臺上,端著酒杯,時不時地喝上一口威士忌,滿面發紅,雙眼放光,在舞臺燈光的照射下,他的那頭“鳥巢”般的卷面簡直就像火焰,面對下面那些同樣端著酒杯并不時發出傻笑的家伙,他以一種輕松自如肆無忌憚而又充滿戲謔的方式,講完了這個鬧劇般的故事,一場真正悲劇的荒誕序幕。

    來源:文學報|趙松  2022/2/28
    如何讓人藝術地“消失”

    那八個殘酷而憂傷的故事,如同黑晶棱鏡的不同鏡面,折射出人性在成長過程的不同境況,既深邃如黑洞,又薄如隔紙,似乎一戳即破,伸手就能觸摸到濕漉漉血淋淋的現實狀貌——尤其是充滿魔幻色彩的《立體幾何》,時隔多年,仍彌久難忘。

    來源:長城雜志(微信公眾號) | 陳再見   2022/2/22
    《尤利西斯》出版一百周年,這部“天書”的魅力在哪里

    自上個世紀20年代起,愛爾蘭文學就在中國得到過關注。1922年7月6日,徐志摩第一個在《時事新報》上提及喬伊斯。戴從容介紹:“徐志摩是在他發表的詩歌《康橋西野暮色》前言之中提到了喬伊斯,他把喬伊斯在文壇的名聲鵲起與列寧在政壇的影響相提并論?!?

    2022/2/17
    新英格蘭人的百年孤獨與徊徨

    只要掌握《百年孤獨》的宏觀主旨,就會更容易理解《新英格蘭人》所呈現所探視在特定歷史時期人們深隱的心理態勢及細微動影。如此感知性觀感其實并不是突?;蜻^分,關于文學的閱讀,重要的一點在于充分啟動通感式思維,完成對閱讀與存儲的匯通,進而才能建立自我的文本體認。

    來源:大益文學(微信公眾號)|阿探2022/2/16
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